アルフォンス ミュシャ

２月のボディニエール画廊に続いて６月にラ・プリュム芸術出版社
の画廊「サロン・デ・サン」で開いた個展でミュシャは油絵、パス
テル、デッサン、リトグラフなど４４８点もの作品を展示しました
少女の目にとらえられた人の注意は目から少女が持つ紙の"ハート"
と"輪"の模様、さらに長く伸びる髪に導かれてミュシャの展覧会が
ボナパルト通りで開催されていることを知ります。
たまたまポスターの前に通りかかった人の注意を引きつけてポスタ
ーの情報を伝える優れたデザインです。

「ジスモンダ」の成功でミュシャはサラのいわば「座付きポスター作者」
のような存在となり、彼女のため「椿姫」「トスカ」「ハムレット」等
のポスターを次々にデザインした。これらは販売用に1000部単位で印刷
され、莫大な売り上げを記録した。ただしこのポスターはサラの舞台の
ためでなく、世紀末に刊行された芸術雑誌のためのもの。「羽根ペン」
を意味する「ラ・プリュム」は文芸・美術の総合誌で、このポスターは
同誌の1896年12月のサラ・ベルナール特集号のためのもの。大きな白百
合を頭に飾り、正面を向いたサラはロシア・イコンのような風情である
左右に翻り、波打つロングヘアはアール・ヌーヴォーそのものであり、
同時にミュシャのトレードマークでもある。ミュシャが最初の本格的な
個展を開いたのも、この雑誌社に併設されたギャラリーであった。

フラート・ビスケット」のポスターは２種類のバージョンが存在
します。
１８９８年の通常版と１９００年パリ万国博覧会でグランプリを
得たことを誇示する１９００年版です。
もっとも、ポスター最下部のほそい枠内に白字で"GRAND PRIX
-PARIS１９００"と小さく刷り込んでいるだけでそれ以外は変わ
らないのでほとんど気づかないかもしれません。
このポスターは街角に貼り出すものでなく厚紙で裏打ちして店内
やビスケットの販売ブースに下げて使うのものなのでそれで十分
だったのです。
むしろ下の部分に表示する方がお客さんの目に入りやすくアピー
ルできました。
ミュシャは、下からやや見上げ気味にポスターを見ることを計算
してデザイン構成しています。

「サロン・デ・サン」は文芸美術雑誌「ラ・プリュム」を刊行していた
ラ・プリュム芸術出版社が所有する展示場の名前。
社主のレオン・デシャン（１８６４−１８９９）はミュシャを発掘した
１人です。
デシャンはサロン・デ・サンのポスターをシェレ、グラッセ、ボナール
ロートレック、アンソール、スタンランなど当時活躍していた第一線の
画家あるいはデシャン自身が見出した画家たちに依頼しました。
　ミュシャのアトリエをはじめて訪れたデシャンはそこにあった未完成
の作品を見てぜひポスターに使いたいとミュシャにせまりました。
それがこの「サロン・デ・サン第２０回展のポスター」です。
髪が目を導いてポスターの文字に注目させるミュシャスタイルの第一作
といわれています。
「ラ・プリュム」はフランス語で羽根ペンを意味し文芸芸術を象徴して
います。
ミュシャは半裸の女性に羽根ペンと美術を示す絵筆を持たせ芸術を表わ
す"知"と"感情"のシンボルを脇に抱えさせています。心臓の形に描かれ
たホルスの目（ウアジェトの目）は知を表わすことがあるので知性のシ
ンボルとも考えられます。
タイトルバックの赤と膝の白い布のコントラスト、たばこを持っている
かのような手と煙の描き方は女性の表情とともにジョブのポスターを思
わせます。
　レオン・デシャンがグランド・ショミエール通りのアトリエを初めて
訪ねたときデシャンはミュシャに好印象を持つとともにアトリエの隅に
あったデッサンに惹かれます。
「頭を傾けた半裸の女性の金色の髪は複雑なアラベスク模様を描きなが
らカールしており女性の顔には神々しいような倦怠感が漂っていた。
絵全体から言いようのない魅力が発散している。」デシャンは多少強引
にこの作品を譲るようミュシャに申し出「サロンデ・サン第２０回展」
のポスターにしました。

サラ・ベルナール扮する王子が、フィレンツェを開放し自分での名誉を
守るために、アレクサンドル公殺害を策謀している劇の場面。上部のド
ラゴンはフィレンツェを滅ぼそうとする邪悪な力の象徴で、その口のそ
ばに同市の紋章が描れている。パネル下部の劇場名の上に装飾的な剣が
あり、解決策を表したものである。

ビスケット・メーカー、ルフェーブル・ユティル社のポスター
「遠国の姫君」 のサラ・ベルナールを描き右下には 「ルフェ
ーブル・ユティル ほどおいしいものを私は知らない」 という
サラ・ベルナールの言葉が添えられています。
演劇のポスター「遠国の姫君」は１３世紀の悲恋伝説トリポリ
の王女メリザンドとフランスの騎士ジョフロワの物語をもとに
しています。エドモン・ロスタンがサラ・ベルナールのために
戯曲を書き、１８９５年の初演で大成功をおさめて彼女の当り
役となりました。　ミュシャはこの芝居の舞台美術、衣装をデ
ザインし、とくにメリザンドの頭を飾るユリのティアラはサラ
ベルナールのシンボルになりました。
　ユリのティアラ　百合のティアラをつけたメリザンドの姿は
「ポスター：サラ・ベルナール」でも描かれておりサラ・ベル
ナールのトレードマークのようになりました。
　真珠をちりばめたティアラは現存しています。ミュンヘンの
劇場博物館 （１９９４年）とニューヨークのユダヤ美術館
（２００５年）の「サラ・ベルナール展」に出品して、話題に
なりました。